Old Styles →
Легенды 80-х (?) "ВОСТОЧНЫЙ СИНДРОМ" и "МИССИЯ: АНТИЦИКЛОН"
Кому безразлична эта тема, вряд ли стоит читать эту пространную и субъективную зарисовку…
…Не было тогда еще нынешнего пресыщения «симулякрами» сегодняшней культуры, «духовности», политики и прочее. И были фестивали, которых ждали с предвкушением открытий… На «Интершансы», «Сырки» попадали не то чтоб не «раскрученные», а порой нигде и не «засветившиеся» еще музыканты из глубинки, разных уголков бывшего Советского Союза. Это был праздник, красочный калейдоскоп нового и талантливого, независимого и свежего в рок-музыке (не было радикального размежевания по стилям). Был всплекс радости и свободы самовыражения.
В морозные декабрьские предновогодние дни 1989 года в ККЗ «Орленок» проходил «Сырок-2». Подходил к концу первый фестивальный день. Неугомонная устроительница многих славных фестивалей (и Подольск, и Черноголовка в их числе) «Комета» объявила не означенный в афише «ВОСТОЧНЫЙ СИНДРОМ», представив их лестно и заманчиво: мол, это та редкая группа, записи которой я сейчас слушаю по несколько раз подряд с неослабевающим восторгом. После традиционно продолжительной настройки (музыканты на таких фестах очень требовательны к качеству своего живого звука!) «ВС» начал выступление к-фовым зовом охотничьего рога, гулким и протяжным. Эффектно смотрящийся в белом (наподобие маскировочного зимнего комбинезона?), в темных очках, с бегающим по оправе светящимся огоньком, басист начал выводить затейливый ритмический рисунок, вскоре в который стали вплетаться редкие, смачно красивые гитарные аккорды. Вторая гитара, барабаны, саксофон. Ритмический скелет стал обрастать плотью мелодии. Отстраненный вокал: «…чтобы обратной дорогой, через кипящие реки, опережая солнце, стать туманом у моря, стать рачком одноглазым…». «Убалтывающая» своей циклической ритмикой, монотонностью, с восточным привкусом и шаманской энергетикой музыка и причудливый вокал. Сейчас странно вспоминать, но лидер группы и вокалист Костя Битюков, погруженный в себя, выглядел внешне даже и неказисто. Не было в нем эффектности фронтмэна группы, стати, стильности, как у Олди из «ЦК охраны тепла» или Сергея Поповича («Раббота Хо»), Эдуарда Нестеренко («Петля Нестерова»), Паши Кулакова («Бриллианты от Неккермана»). Была завораживающая внутренняя погруженность.
Однако усталость, переполненность впечатлениями за день взяла свое: через некоторое время диковинная музыка и вокал показались несколько однообразными и я позволила своим спутникам уговорить себя уйти раньше, о чем жалею по сей день. Осталась с собой любительская запись на магнитофончике «Вокмэн», которую-то я и слуш-а все последующие дни с нарастающим изумлением и наслаждением.
А вы можете найти фрагмент того концерта на сайтах клуба "Screen" или дальневосточной музыки. А еще очень хочется, чтобы кто-нибудь откликнулся. Может, будет еще о чем поговорить. Есть у меня и ряд конструктивных, конкретных реплик на заданную тему.
…Не было тогда еще нынешнего пресыщения «симулякрами» сегодняшней культуры, «духовности», политики и прочее. И были фестивали, которых ждали с предвкушением открытий… На «Интершансы», «Сырки» попадали не то чтоб не «раскрученные», а порой нигде и не «засветившиеся» еще музыканты из глубинки, разных уголков бывшего Советского Союза. Это был праздник, красочный калейдоскоп нового и талантливого, независимого и свежего в рок-музыке (не было радикального размежевания по стилям). Был всплекс радости и свободы самовыражения.
В морозные декабрьские предновогодние дни 1989 года в ККЗ «Орленок» проходил «Сырок-2». Подходил к концу первый фестивальный день. Неугомонная устроительница многих славных фестивалей (и Подольск, и Черноголовка в их числе) «Комета» объявила не означенный в афише «ВОСТОЧНЫЙ СИНДРОМ», представив их лестно и заманчиво: мол, это та редкая группа, записи которой я сейчас слушаю по несколько раз подряд с неослабевающим восторгом. После традиционно продолжительной настройки (музыканты на таких фестах очень требовательны к качеству своего живого звука!) «ВС» начал выступление к-фовым зовом охотничьего рога, гулким и протяжным. Эффектно смотрящийся в белом (наподобие маскировочного зимнего комбинезона?), в темных очках, с бегающим по оправе светящимся огоньком, басист начал выводить затейливый ритмический рисунок, вскоре в который стали вплетаться редкие, смачно красивые гитарные аккорды. Вторая гитара, барабаны, саксофон. Ритмический скелет стал обрастать плотью мелодии. Отстраненный вокал: «…чтобы обратной дорогой, через кипящие реки, опережая солнце, стать туманом у моря, стать рачком одноглазым…». «Убалтывающая» своей циклической ритмикой, монотонностью, с восточным привкусом и шаманской энергетикой музыка и причудливый вокал. Сейчас странно вспоминать, но лидер группы и вокалист Костя Битюков, погруженный в себя, выглядел внешне даже и неказисто. Не было в нем эффектности фронтмэна группы, стати, стильности, как у Олди из «ЦК охраны тепла» или Сергея Поповича («Раббота Хо»), Эдуарда Нестеренко («Петля Нестерова»), Паши Кулакова («Бриллианты от Неккермана»). Была завораживающая внутренняя погруженность.
Однако усталость, переполненность впечатлениями за день взяла свое: через некоторое время диковинная музыка и вокал показались несколько однообразными и я позволила своим спутникам уговорить себя уйти раньше, о чем жалею по сей день. Осталась с собой любительская запись на магнитофончике «Вокмэн», которую-то я и слуш-а все последующие дни с нарастающим изумлением и наслаждением.
А вы можете найти фрагмент того концерта на сайтах клуба "Screen" или дальневосточной музыки. А еще очень хочется, чтобы кто-нибудь откликнулся. Может, будет еще о чем поговорить. Есть у меня и ряд конструктивных, конкретных реплик на заданную тему.
31 января 2000, 00:00
|
рейтинг: |
|
|
Спасибо, bigD, а у меня уже есть этот "лакомый альбомчик". Более того, "М:А" записали новый альбом, тоже никем еще не изданный. Гена Вяткин обещает, что осенью будут концерты, новая программа (как хочется в это верить). Существует еще один мираж - клуб "Миссии: Антициклон", и музыкантам даже можно отправить письмо по адресу: 117519 Москва, а/я 38 (только просят не уточнять на конверте кому)...
Сведения из первоисточника )))
Пусть простит меня "первоисточник", что я поддаюсь на эту "провокацию", но речь шла именно о новых записях. Но спорить глупо, пока я сама этой обещанной кассеты не слыш-а. (К слову, вторая перезаписанная песня как раз "Глупая девчонка" и называется, насколько я знаю...)
И второе. Очень давно ищу альбом ВС "Клуб местной промышленности". Ну если его нет теперь даже у автора (какая-то история с пропавшей оригинальной записью), должен же он хоть у кого-нибудь сохраниться! "Партитуры не горят"?
насчет ВС...ничем помочь не могу.
Спасибо, bigD, за отклик, только жаль, что ответы отрицательные.
А еще все это время я всерьез опасалась, что тема «Восточного синдрома» и «Миссии: Антициклон» ушла из списка. Посему позволю себе нарушить правило конференции: немного отклониться от мною же заданной темы, чтобы потом вернуться к ней на новом витке.
Было такое замечательное радио – «SNC»… (может, кто поделится своими воспоминаниями?) Позже (1994-97 гг.) славные традиции продолжило «Радио Ракурс». Преемственность была даже среди ведущих радиостанции: по воскресеньям эфирную вахту нес Сергей Галямин. Интересные люди там работали: музыканты, поэты, журналисты, коллекционеры записей. Перечислять? «Перечень монотонный»… Очень дружная была аудитория у Олега Чилапа («Оптимальный вариант»). «Конкуренцию» ему в п-не музыкальных заявок могли составить только «Вежливый отказ» в лице трубача Андрея Соловьева и «Секретный ужин» Константина Волкова. Тогда казалось, что их песни по сравнению с «Оптимальным вариантом» звучали шероховато и наивно, но со временем ко мне пришло ощущение, что это – настоящее и искренней. А вы слышали о такой московской группе? Она образовалась в урожайном на интереснейшие рок-группы – 1987 году. Попробуйте найти их альбом 1991 года «Ыы». В «Музыкальном эпистолярии» журнала «Аврора» за 1992 год о нем сказано: «…кому-кому, а «Секретному ужину» веселости не занимать. Правда, и у них веселость получается какая-то странная – эстетика битников, «рокабилли» и чисто совдеповская концепция существования. Сочетание причудливое, что и объясняет массу теоретических наворотов, представляющих идеологический базис творчества группы. Но за всей этой теорией музыка проста, энергична, эмоциональна, с оттенком добродушного резонерства, мелодии яркие и смачные». Сами музыканты самоиронично называли это «агитпопс» (по аналогии с агитпропом). Были свои передачи у музыкантов Радиславы Сапиной («Рада и Терновник»), К.Немоляева («Бони Нем» - глубоко мне чуждый), Зерги («ОВ»), поэта Г.Масишвили, «кельта» Михаила Гладкова, «аквариумиста» Сергея Рымова, у ведущих Маргариты Стригиной и Роберта Редникина, у «квачей», «профессоров» В.Белоброва и О.Попова… Не могу еще не вспомнить о редкостных, парадоксальных передачах Ивана Рукосуйко «Много шума из ничего» - этаких дискуссионных монологах о музыке. Потом в течение года в эфире звучали письма из Мьянмы, из буддистского монастыря-университета в Янгоне, где И.Рукосуйко (получивший после пострижения имя… на слух это звучало приблизительно так: Эшéм Буддавáмса) продолжил изучение южной ветви – иравáдского - буддизма (в то время он учился в МГУ, а сейчас работает в Библиотеке им.В.И.Ленина).
Мне же нравились эфирные дни Андрея Соловьева и, особенно, Константина Волкова.
(Продолжение, возможно, следует.)
Slavik, я, кажется, тебя знаю, мог бы напрямую обратиться ко мне относительно записей "М:А". Не слышал, куда они сами запропастились? Вроде как и сезон летних отпусков закончился...
Каково?!
Далее, см. вышеприведенное сообщение.
Данная запись же, на мой взгляд, кажется записью приличного качества тому человеку, который знает музыку и слова, а "непосвящённому" будет сложно. Приобретал там же. Мнение относительно коммерческого успеха то же. Так и представляешь себе жирного магната, нажившегося на продаже подобных записей.
?«…который знает музыку и слова»? Это фестивальное видео весьма отдаленно напоминает цельные, отточенные студийные записи. Такое впечатление, что, как в импровизационной джазовой музыке, музыканты отрываются в свободный полет. Подобное наблюдала во время выступления «ВС» на «Интершансе» в 1990 году. Они погружались в такой хаотический инструментал, что похоже было на то, что им вообще наплевать, интересно это присутствующим слушателям или нет. Такую роскошь могут себе позволить только действительно самобытные в музыкальном п-не группы. Еще недавно я бы радикально причислила к этой категории только «Рабботу Хо» и «Вежливый отказ» (хрустальный по звучанию альбом, изданный на грампластике, и «Этнические опыты»). /Разумеется, список можно еще дополнить./ На мой взгляд, здесь музыка самоценна и уникальна, а не является только музыкальной подложкой под тексты. Но это все – мое субъективное суждение.
«Аукцион» мне тоже нравится. Мощный музыкальный драйв и яркий имидж. Больше нравятся психеделические интонации Лени Федорова, меньше ëрничанье Гаркуши и шоу Веселкина. Но группа хороша была во многом и своей многоликостью.
К слову сказать, весной 2000 года незадолго до концерта «ВС» в «Вермеле» тогда еще художественный директор клуба Сергей Кибирев заметил, что в «Восточном синдроме» до этого в разное время играли до десяти музыкантов. Мысленно перебрав известные имена, приходишь к похожему выводу… Согласно же «энциклопедии» до того, как собрался первый состав музыкантов «ВС», «их пути и прежде пересекались в командах второго эшелона». Шо за отстойный «второй эшелон»? – думалось мне лет десять тому назад. К счастью, замечательный журналист Кирилл Мошков (известный когда-то слушателям «Радио Ракурс» и в другом качестве) в журнале «Jazz-квадрат» разъяснил терминологию (в предисловии к материалу о уникальном басисте Брайане Бромберге): «В каждом поколении джазовых музыкантов есть герои-суперзвезды, есть «третий эшелон» - крепкие середнячки, и есть «второй эшелон» - те, кто ничуть не хуже «героев» по набору идей или по качеству игры, но либо не сделали решающего усилия для попадания эшелоном выше, либо просто обстоятельства не позволили туда попасть». К чему я пишу об этом? К тому, что в «ВС» играли яркие музыканты. Где они сейчас? Владимир Бовыкин в их числе. Пару лет назад слыш-а, что он остался в Чехии. Потом сказали, что вернулся. И больше ничего не слышло. А он играл в конце 80-х и с «Миссией: Антициклон». Помню, Миша, что вам эта группа активно не нравится, ну с этим ничего не поделаешь. С другой стороны, хотя бы из-за феноменальной саксофонной партии В.Бовыкина рекомендую послушать старенькую песню «Миссии: Антициклон» «Пикассо был прав» (ее можно скачать на сайте zvuki.ru, а еще щедрой рукой выложены песни «М:А» на сайте так сказать «только для ознакомительного прослушивания»).
В гостевой книге сайта с интересом прочла Ваш рассказ об известной видеозаписи. Правда, как недостает в «Кельте» мрачного и низкого голоса Неустроева! Помогите мне разобраться (а то меня давно терзают сомнения): какие еще песни на «Студии 13» исполняет Неустроев? Гена Вяткин рассказывал, что к этому альбому были приписки невошедших на альбом песен. Как раз песню «Казино» (официальное название не знаю) исполняет Андрей. Очень интересная и плотная текстовка. Там есть такие перлы… Что-то типа «перепахивать недра перегруженных комнат обнаженными нервами вреднее всего…» или «нищие духом пространства духа сего…».
В "Классификации Д" нет никакой эклектики. Всё там совершенно в одном духе, абсолютно. В рецензии, кстати, сказано: "...и ошибётесь!" Зато есть прекрасная песня "Погружаясь в 5/4", где вокальная мелодия - не очень, а вот клавишная партия - ВЕЛИКАЯ!
Неустроев, как мне кажется, поёт "Египет", "Жажду желания" и упомянутые "Я-кельт" и "Казино". В этих песнях, думаю, его стихи, своеобразнейшие. Сразу узнаётся стиль. Стиль великолепный. "Но как м-т, когда заразен безобразный мотив..." Великолепно! "Ст13" хороша ещё и из-за противоположности. Низкий голос - высокий, совершенно разная поэтика, мелодика.
У меня альбом "КоллАсс", так и называется; я доволен.
...да, оригинальный здесь цензор, ну чем ему не понравились простые русские слова «т-р-а-ва» или «к-а-й-фовый» (в смысле звук!). А после употребления русского эквивалента английских глаголов listen & hear я так просто вздрагиваю каждый раз…
Спасибо за разъяснения. Если уж говорить об игре противоположностей, то ее пик – это «Робин Робин». Плюс – весьма загадочная песня, как впрочем и многие другие. За это и ценю. Помнится, Умберто Эко в «Заметках на полях» «Имени розы» написал, что «поэтическое качество определяет в способности текста порождать различие прочтения, не исчерпываясь до дна». Потому и не приелись за столько лет.
По моему мнению, любой хороший текст имеет разветвляющуюся систему смыслов, что ли...
Щас, может, кто поморщится, но… скажу, что мне нравятся Летовские тексты, то, что было на альбомах "Прыг-Скок" и в особенности "Сто лет одиночества" (Евангелие, Вечная весна, Простор открыт, Семь шагов за горизонт…). А вот цитата из журнала "Контркультура" №3 , где "коллектив авторов" в 1991 году высказывал мысль, что "когда в одном фестивале смешаны Летов, чье отношение к "эстетической музыке" общеизвестно, и тот же "Иванов-Даун", или еще того хуже - "Синдром", тогда это уже не фестиваль, это Хиеронимус Босх". В моем же восприятии весьма органично уживаются первый и последний и объясню почему. В то время пишется на студии "Сто лет одиночества" и это по сравнению с ранними альбомами – именно шаг в эстетику, в искусство. Что же здесь, кроме горьких текстов, осталось от контркультуры?
Что вкладывалось в понятие контркультуры? Не могу удержаться от искушения привести пространную цитату из Герберта Маркузе ("Эрос и цивилизация", 1955 г.):
"…В мире принципа производительности искусство противопоставляет институционализированному подавлению "образ человека как свободного субъекта, но создать образ свободы среди несвободы искусство может только путем отрицания последней". Со времени пробуждения сознания свободы во всяком подлинном произведении искусства живет архетипическое содержание: отрицание несвободы. Позднее мы увидим, каким образом это содержание пришло к эстетической форме, определяемой эстетическими принципами. Сама ограниченность рамками эстетической формы делает отрицание несвободы в искусстве бессильным и ослабляет ее критическую функцию, ибо, входя в произведение искусства, несвобода обретает форму подобия действительности. Такой элемент внешней видимости неизбежно подчиняет представляемую действительность эстетическим нормам и, таким образом, лишает ее ужаса. Более того, сама форма, стиль, ритм, размер создают эстетическую упорядоченность и придают произведению искусства способность доставлять удовольствие, примиряющее с содержанием. Эта способность эстетического доставлять наслаждение, даже развлечение неотделима от сущности искусства, как бы ни было трагично его содержание. Двойственность функции искусства схватывает положение Аристотеля о катартическом воздействии искусства: протест и примирение; напоминание о вытесненном и повторное "очищающее" вытеснение. Люди могут ощутить свою причастность классическому наследию: они читают и видят, как герои, родственные им архетипически, восстают, побеждают, сдаются и погибают. И так как все это содержание эстетически оформлено, им можно насладиться – и забыть о нем.
И все же пусть в границах эстетической амбивалентной формы в искусстве нашло свое выражение возвращение вытесненного образа освобождения: искусство было протестом. Но на современном этапе в период тотальной мобилизации даже это в высшей степени амбивалентное противостояние не кажется больше жизнеспособным. Искусство продолжает существовать, только самоуничтожаясь, отказываясь от традиционной формы и тем самым от примирения: оно становится сюрреалистическим и атональным. В противном случае оно обречено разделить судьбу форм подлинно человеческого общения: оно отмирает. То, что было написано Карлом Краусом во время зарождения фашизма, остается верным и сейчас: "Das Wort entschlief, als jene Welt erwachte" ("Слово уснуло с пробуждением этого мира")…"
У М.Борзыкина есть мощная песня, крик, протест "На Желябова, 13", потрясающая до дрожи, но до чего подозрительно красивая! Это – иллюстрация к маркузовской цитате.
Надеюсь, в моем сумбурном изложении прослеживается связь. О новостях в другой раз...
Я почти согласна, что "Телевизор" видится как поза. Но как бы это лучше объяснить… Это поза внутренняя ("обо мне"), человек так себя ощущает, если хотите, это самокопание, болезненное, трагичное восприятие окружающего, себя в окружающем. В глазах человека прагматичного, реалиста, прочно и уверенно себя в жизни ощущающего – фантазии человека интровертного не выдерживают никакой критики, они "не от мира сего". И поделом калекам! "Вчера было слишком много меня…", а сегодня моя личность распадается на осколочки, а завтра – "остался прах". И где она, сущность, которую мы в себе неосознанно носим или осознанно выкристаллизовываем?… …это было "Шествие рыб", а через пару лет на востоке "Я видел город, в нем жили рыбы, город на суше, ни капли воды…" Забавные параллели, это все мои внутренние ассоциации, их много.
Нау – для меня в прошлом. Переболела в конце 80-х. Перестроечное телевидение, "Взгляд", где крутили классные видеоклипы рок-героев того времени: "Алиса" ("Экспериментатор"), "Аукцион" ("Я бездельник"), "Аквариум" ("Этот поезд в огне…"), "Кино" ("Видели ночь") и, конечно, много "Наутилуса Помпилиуса". Яркие, сочные образы. Музыка красивая… Помнится, в "нашей настольной книге" (это шутка такая) рок-дилетант пишет, что их поначалу и за рок тогдашние "эксперты" не хотели признавать. И сценический имидж что надо. А сейчас? Жалкое что-то осталось от "Нау". Выхолостили себя. Это шоу-индустрия людей так уродует? Или сами дошли?
А я записала-таки "Классификацию Д". Но пока не буду высказывать никаких оценок: только начала вслушиваться. К сожалению, у меня нет названий песен альбома. Это немного мешает при обилии новой информации. Я в последнее время много чего для себя нового переслушала. Самое забавное – из старого. А ведь на рубеже 80-90х испытывала некоторое заблуждение, что в принципе имею представление обо всем стОящем в отечественной рок-музыке. К примеру, раздобыла альбом "Шейк" (1991) группы "Лунный Пьеро" или "Асфальт" (1986) группы "Стереозольдат".
Только забавно получилось, что мы плавно с фанатами мюзиклов и всего французского перекочевали в конференцию french music. По присутствующим в творчестве "ВС" психеделическим интонациям надо бы в Аэро Board, но там компания такая стремная и угарная, что лучше не надо... Получается, что место этому топику - в Old Styles, поскольку "ВС" и "М:А" к электронному стилю музыки не относятся... Это так - мысли вслух.
Миша, куда Вы пропали? На Звуках Ру размещен неслабый материал о "ВС" (http://zvuki.ru/R/P/8050)! Почитайте, если Вы его еще не видели.
В контексте этого подробного рассказа о коллективе становится понятным и абзац из книги Гаккеля, где описываемые события относятся к 1991 году (http://www.gakkel.spb.ru/part12.htm - если линк нерабочий, то реконструкция текста есть в "Апорте"):
"На следующей неделе мы сговорились с Восточным Синдромом , который уже давно пустил корни в этом городе. Кстати незадолго до этого я познакомился с музыкантом из этой группы Андреем Неустроевым. Он приехал из Магадана и, как многие люди приезжающие в этот город, забрел ко мне на чашечку чая. Он только что расстался с этой группой и был в состоянии смятения духа. К сожалению я ничем не мог ему помочь, а лишь только выказал свою симпатию и расположение. Он еще долго писал мне, а иногда вдруг звонил ночью, вероятно забывая о том, что мы живем в другом времени. Но, к сожалению, год от года в его письмах становилось трудно усмотреть связь и наше знакомство постепенно оборвалось."
На счет модераторов- вам такой нужен определенно, кто более-менее часто бывает в Сети, добро пожаловать! Это совсем несложно - встретил несоответсвие конференции -> отметил галочкой и нажал кнопку удалить, если погорячился -> отметил галочкой и нажал кнопку восстановить
я, к сожалению, не могу одновременно управлять интернет-магазином и следить за конференциями
Надоедать совестно, ну если будете что переносить, то этот топик уж лучше в Old Styles, определенно! Сама же я разве что смогу? Я там так поудаляю, что концов не найдется… За приглашение на роль модератора (это, конечно, ко всем) спасибо, но я лично не располагаю ни временем, ни соответствующей технической подготовкой. В моем "преклонном" возрасте вообще осваивать Интернет – ой как не просто!
Честно говоря, я этот топик похоронила уже. Разве он кому нужен?
Что значит "на диске"? Разве на легальных лейблах что-нибудь, кроме "Гостя", выходило?
Я совершенно случайно наткнулась на этот форум и с большим удовольствием почитала общающихся тут людей. Мне очень близко все то, о чем вы разговариваете. Дело в том, что группы Восточный Синдром, Миссия:Антициклон, Коллежский Асессор, Раббота ХО, а еще Не Ждали и Центр и сейчас мной очень любимы. В конце 80-х - начале 90-х мой брат был менеджером Рабботы ХО. Участвовал он в организации 2-го СыРКА, Комета его пригласила посотрудничать. Я тогда издавала самиздатовский рок-журнал "Гучномовець". С Синдромами, Миссией, Не Ждали мы много и неоднократно общались, все они не раз бывали у нас в Киеве. Я имею записи, видео Синдрома с Сырка (И еще некоторых групп), множество материалов о всех них, в том числе и моих личных - о всех вышеперечисленных группах я писала и даже не по одному разу. Есть также фотографии. Мне очень приятно обнаружить людей, которые любят не кого-то одного из списка, а всех скопом. Это радостно и прошибает на много воспоминаний. Извините, я пишу сумбурно, но я действительно не ожидала увидеть такой вот форум. Я могла бы поделиться информацией из своей коллекции. Задачу немного усложняет то, что я живу в США, но на самом деле пересылка и отсюда возможна. Пишите мне - пообщаемся!
С уважением - Татьяна Ежова.
tyezhova@hotmail.com
Стелла. Пусть будет так, как вы сказали, потому что я этот диск почти не слушал, а кассетная копия у меня, вероятно, не лучшая. Мне просто понравилась сама Идея: "Ст. 13" на диске. И вот один мой друг восстановил этот альбом, теперь у меня есть настоящий диск, хоть и самодельный. Там качество без дураков классное.
И вот ещё: хорошая группа КАЗМА-КАЗМА.
Мне тоже приятно познакомиться.
Казма-Казма действительно хорошая группа, причем музыканты не просто с музыкальным образованием, а с консерваторским музыкальным образованием. Что именно из Казмы-Казмы вы слышали? Видели ли их живой концерт? Я вот только удивляюсь, насколько удачно я попала в этот форум - так много совпадений во пристрастиях! Казмовцев я тоже знаю лично, мы много общались с руководством объединения Новая Сцена, а Казма-Казма туда входила.
Мое предложение поделиться своей коллекцией осталось без ответа. То есть, я не навязываю, конечно. Просто у меня всегда было такое желание делиться музыкой, которая мне очень нравится. Это как молодой человек выставляет колонки в окно и врубает звук на полную, дабы все прохожие насладились его любимой песней.
Вот такие дела.
И хотелось бы узнать, где вы живете и как давно слушаете весь этот близкий мне народ.
Адрес мой: perepel2003@bk.ru
Татьяна, you`re a welcome guest here! Буду очень рада общению с Вами и на форуме, и в личной переписке.
На самом деле очень о многом можно было бы поговорить! Мне очень понятно и близко то, что Вы пишете. Возможно и потому, что я увлеклась независимой рок-музыкой где-то в 88-м, а вернувшись в Москву из загранкомандировки, стала активно посещать фесты, коллекционировать записи из каталога студии "Колокол" при Московской рок-лаборатории. Радовалась редким самиздатовским изданиям, попадавшим мне в руки (могилевский журнал "Окорок" 4-5, тульская газета "Иванов", московская "Дикая дивизия" и др.). А вот "Гучномовець" не попадался... Но из дискретной энциклопедии "Контркультуры" весьма наслышана. Есть там и упоминание о теме "выживаемости коллективов". Наверное, лет 15 назад всё виделось иначе? Самые многообещающие и самобытные группы остались-то не у дел... Достаточно сознаться, что и этот топик год назад я затевала, чтобы как-то помочь Геннадию Вяткину (ну это отдельная песня:)...).
Татьяна, спасибо за готовность поделиться такими сокровищами. В первую очередь, собираю все публикации об этих и многих других группах того периода, давно и безрезультатно разыскиваю фотографии... А по поводу видеозаписи с "Сырка" я обращалась к Наташе Комаровой, но она сейчас поглощена идеей весь свой гигантский архив записей, фотографий и пр. издать в виде "Мультимедийной энциклопедии Кометы" на DVD и, опасаясь утечки бесценных раритетов, жестоко мне отказала:)...
Разве обо всём сразу расскажешь? На то и многоточия... А "Казма-Казма" я впервые услышала только полгода назад и мои первые впечатления были следующие (приведу дословно из моей переписки, так будет вернее):
"Казма-Казма". Так случилось, что я их услышала совсем недавно и (редчайший сейчас случай, чтоб меня что-нибудь зацепило!) мне жуть как понравилось. С одной стороны, черти что и так ГУСТО. С другой стороны, убедительно, цельно, стильно! С примесью безумия. Чувствуется, что у ребят хорошая музыкальная школа (у Кушнира нашла подтверждение своим интуитивным ощущениям). /Кстати, у "ВС" все обстояло аналогичным образом./ По словам того же Кушнира, на ребят как раз и произвели неизгладимое впечатление на фестивалях альтернативного рока именно "ВС" и "Раббота Хо". Так вот первый альбом "Пляски трубадуров" 1991 года понравился, а вот второй "Катакомбы любви" 1993 года – уже меньше, уже бледный. То ли выдохлись, то ли группа уже разваливалась..."
Не пропадайте, пожалуйста...:)
Отпишусь попозже, сейчас нет времени - не обижайтесь...
http://alttv.screen.ru/vo.htm
Я не являюсь "счастливым обладателем" альбома "Клуб Местной Промышленности", увы и еще раз увы... У меня есть только "Студия 13" и "С Ключами На Носу". Однако попробую выяснить, кто этот альбом имеет.
Дело вовсе не в бренности и конечности нашей, человеческой. Рассказать о концерте по прошествии трех с лишним лет меня заставило осознание того факта, что и составляющие духовной сферы, не подтвержденные материальными свидетельствами своего существования, погружаются в забвение. Даже записи (кто это выдумал, что рукописи, партитуры не горят?!) пропадают по злому и алчному умыслу. Так исчез, после устроенного на студии шмона, оригинал одного из альбомов А.Непомнящего. Произошло это, когда началась "охота" за оставшимися после смерти Вени Дркина записями (вот, заодно и прихватили!). А от иных знаковых событий вообще не остаётся ничего, кроме сухих упоминаний...
К 1992 году «Восточный синдром» совершенно пропал из моего поля зрения. Только в феврале 2000-го из разговора с арт-директором клуба «Вермель» я случайно узнала о намечавшемся концерте. Два месяца томительного ожидания. Всё не верилось, что выступление состоится. Да и Наташа Комарова на моё сообщение отреагировала категорично, что, скорее всего, это будет «жалкое зрелище». По скептическому же замечанию другого арт-директора выходило, что реинкарнации групп такого масштаба ни к чему хорошему не приводят.
Помимо клуба «Вермель», намечались ещё два концерта, в том числе совместный, с питерской группой «Петля Нестерова», запомнившейся по фестивалю «Сырок» в 1989 году стремительным гитарным саундом и стильным холодновато-нервным вокалом, нагнавшим нешуточную волну упаднического настроения. Вполне логично, что Эдуард Нестеренко был и в «Вермеле» 13 апреля 2000 года. Собственно, без питерских музыкантов этого концерта и не было бы. Дело в том, что от старого магаданского состава «ВС» остались только двое музыкантов – лидер группы Константин Битюков и гитарист Александр Пономарев, а дополнили его басист питерской группы «Внезапный сыч» и на ударных – Кэт.
Увы, с информационным обеспечением не сложилось (журнал «Ваш досуг» с клубной афишей вышел с опозданием, только на следующий день), что не могло не отразиться на собравшемся контингенте. Многие, кого концерт мог бы заинтересовать, остались в неведении. Были или узкий круг друзей, или просто клубные оттяжники, с настроем на развязный тон общения и дискотеку. Подсевший к нашему столику басист поинтересовался ценой входного билета, по-видимому, грустно калькулируя в уме, стоило ли вообще тратиться на проезд «Петербург-Москва-Петербург». После продолжительного саундчека, музыканты ещё час не начинали выступление, вероятно, поджидая народ.
"Вновь пустота... Как пловец
В середине потока, я вижу лишь воду.
Ночь на лице пухлым бархатом душит лениво.
Тонет луна, увлекаемая водоворотом,
Среди сумрачных рыб в глубине мерцая игриво..."
Завершился концерт двумя старыми песнями – «Кукла» («Перевязанный скотчем») и «Жажда», справедливости ради надо отметить, исполненными как-то небрежно и резко.
Да, думалось мне, "Синдром" стал не таким "завёрнутым", как раньше. Темы понятнее и ближе народу. Стало быть, есть шанс вписаться в клубную жизнь города. Но это оказалась моя иллюзия. Или опять всё не сложилось. Когда спустя неделю я позвонила Кибиреву в "Вермель", то узнала, что они так и не обозначились после концерта. Зато у меня осталась любительская запись “not for sale” (оправдание этому см. в первом абзаце). Качество оставляет желать лучшего, но, ежели кто сильно интересуется, могу поделиться. Что называется, не только впечатлениями и воспоминаниями.
Насчет КлассД - неплохая группа, но меня тронула только одна песня "Первый Дождь". Точнее я группу услышал по этой песни. Решил найти весь альбом. Нашел.
Но , к моему разочарованию, все остальные песни как -то не произвели на меня впечатления.
Коллас могу слушать бесконечно, на повторе, особенно "Крепдышин машин".
А ВС - это гении. Правда при всей своей самобытности очень сильно ободрали как липку King Crimson времен Discipline, а также что-то взяли от Бирна. Но это музыкальная составляющая. По текстам.......Даже и сказать нечего.
Очень жаль Костю. Хотя , как , сказал, их барабанщик Саша Семдянов, все к этому шло. Человек не мог столько нести с собой, сколько это было у Константина.
Вот сижу сейчас и слушаю Дыбу...
Насчет КлассД - неплохая группа, но меня тронула только одна песня "Первый Дождь". Точнее я группу услышал по этой песни. Решил найти весь альбом. Нашел.
Но , к моему разочарованию, все остальные песни как -то не произвели на меня впечатления.
Коллас могу слушать бесконечно, на повторе, особенно "Крепдышин машин".
А ВС - это гении. Правда при всей своей самобытности очень сильно ободрали как липку King Crimson времен Discipline, а также что-то взяли от Бирна. Но это музыкальная составляющая. По текстам.......Даже и сказать нечего.
Очень жаль Костю. Хотя , как , сказал, их барабанщик Саша Семдянов, все к этому шло. Человек не мог столько нести с собой, сколько это было у Константина.
Вот сижу сейчас и слушаю Дыбу...
Автор топика запретил оставлять комментарии.